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粤三月展设计之声:把握规律 就把握了家具设计
发布日期:2009年06月26日08时54分 文章来源: 浏览次数:


        珠三角三月份的家具展已经过去了,但摆在家具人面前的许多问题依旧没有过去,其中之一便是中国家具的设计问题。中国家具设计现状如何,未来出路在哪里?透过是次广州、深圳展上先后召开的两场高峰论坛,即中国家具协会设计工作委员会举办的“中国应该设计什么样的家具”研讨会,以及深圳市家具行业协会设计师专业委员会主办的“2009设计赢商•首届中国家具设计高峰论坛”,透过是次各家展上的诸多专家评论,我们或许能够对这两个问题有一个

   浮光掠影式的把握——

  家具设计还停留在模仿阶段

  “中国制造”一直以来为外界所诟病,家具制造也是如此。从事设计管理、品牌设立工作的Mr.NorberRuf认为,中国家具在设计研发方面还很薄弱,主要是模仿,这种借用别人创意的做法是可以快速缩短与发达国家之间的差距,但真正的“先进”需要有自己的东西、有自己的创意。

  中国家具协会专业设计委员会主任陈宝光表示,欧洲办公家具的设计处于工业化的后期,而我们中国家具设计还处在工业化的起始阶段。“中国家具在制造上量一直很大,但在世界上还不是处于高端位置,基本上以中低档次为主。不过,从这次参展的家具品种来看,家具设计方面已经在逐步向更高的方向发展了。”

  家具设计要注重功能性导向

  作为现代主义设计的核心与特征,功能主义在19世纪40年代确立了其历史地位。其最具影响力的口号是“形式追随功能”(FormfollowsFunction)。这一原则衍生出自己的一套审美体系———简约主义、极简主义……并产生了许多功能形式完美统一的优良设计。

  在本次广东家展中,功能性家具同样受到瞩目。“这次我们家展设计的奖项里,功能奖这一块也有明显的提高。”陈宝光说,“自家具设计奖改革开始,我们就摒弃了原来分的卧房的、客厅的、古典的、现代的、沙发的这样的奖项,经过几年时间的尝试调整,奖项变为外观独立设计、外观组合设计、材料应用、制作工艺功能,和原来就有的展位奖。我们希望通过设计奖的设置,来引导家具行业不只看产品的外观。产品的开发是综合的。中国家具的提高,在设计水准上也是综合的,不是简单地把家具换个造型、颜色。我们现在把它更加深入地引导到材料应用、工艺制造、功能开发上。从这几年来看,我们是成功的。”

  陈宝光认为,从生产企业上看,设计不是跟随哪个风气走,而是要注重中国人所需要的那种实用的产品。尤其在这次的金融风暴下,要注意低端档次的家具开发。“我们要以更平和的心态来看待家具设计,不管怎么变化,家居用品都应该包含自己几十年熟悉的可以接受的元素。家具是给人宁静让心灵放松的地方。企业要考虑到这个因素,产品不要充满太多的喧嚣。”

  芬兰赫尔辛基艺术与设计大学前院长、国际著名家具设计师约里奥?库卡波罗认为,简洁、高雅、结构暴露、符合人体工学是家具设计中不变的要素,产品要可靠、耐用、舒适、环保,“中国的家具设计不能脱离这个轨道”。

  大规模定制是一种趋势

  意大利米兰理工大学设计学院工业设计全职教授、博士生导师Alessandro院长认为,世界家具制造业已经进入了大规模定制的时代了。“意大利的家具企业里,我们看到的许多产品可能更多的都是二、三十年前生产和设计的,而不是今天或者是昨天才设计出来的,当我们看到这些产品的时候它们看起来仍然像最新的产品。原因是这些产品有一个共同的产品平台,它所做的改变和细节都是一些细节的改变,比如装饰的部分,所以这件产品看起来还是一件新的产品,但是它的产品平台一直以来都是保持不变的。”

  产品没有固定的成型产品,更多的时候是根据不同客户的需求进行产品的魔术化和魔幻化的组合。这种情况下我们可以给消费者更多的机会来进行一些设计体验,企业会跟客户一起来进行共同设计,可以给客户设计的体验和产品的体验。Alessandro 把它叫做“弹性化生产和设计”模式。这种模式首先是建立在一个“产品平台”模式基础上,产品平台是一个基本的设计平台,可以有不同的组合形式。

  Alessandro认为,中国的市场目前也在快速向这个方向转型,设计与生产变成了市场导向的模式,而不再是企业导向的模式了。“这样的一种转型可能最早会在最高端的市场来出现,然后逐渐地向中端市场和低端市场都会发生这样的一些转变。这样的话就会出现一个很明显的局面,从生产角度来讲我们认为生产要一直持续不断地进行,这对企业是有利的,而从设计和市场的角度来讲,这需要考虑更多的个人客户、单纯的客户,这两种形式构成了一种很强烈的矛盾。”

  流行背后的“有形之手”

  中国美术学院副院长、色彩研究所所长宋建明教授认为,这个世界上所谓的“时尚”是有一个游戏规则的。也就是说所有的色彩都是有逻辑的,并不是想像的那样很随意的。世界上的流行色总是有人在幕后操作着,不是一个人,而是一个品牌集团在操纵。正是由于这种有意的操纵,各个城市环境的布置,从广告,到产品,到氛围,仿佛是一体的,“这不可能是自然的规律”。

  因此,对于设计的时尚、流行创新,宋建明始终在思考一个问题,即我们中国究竟缺什么?“我们不缺制造,不缺聪明才智,我们可能缺一个时尚的、原创力的研究。我们可能需要更多的人加盟到时尚的领域,才可能逐渐在地球的另外一方——亚洲,掌握我们的设计时尚话语权。只有掌握话语权才能够真正地有我们应得的附加值。”

  流行是消费者选择出来的

  对正宋教授观点,意大利CRS传媒集团(北京)公司总经理、意大利ABITARE系列杂志中文版出版人孙群提出了不同的看法;“实际上所谓的 流行跟那些手没有关系,真正的权利掌握在消费者的手里,因为流行是消费者选择出来的。”而选择的标准之一,就是人类与之俱来的趋利避害的价值观。

  这个时代里大家一直在逃避压力,逃避压力所以有了简约主义的诞生。孙群认为,“简约提出来以后有一个另外的词在慢慢替代丰富它,新简约主义,这个翻译的时候很多人翻译成新古典主义,因为这个词本身就是很经典的,很多时候也有翻译的错误。包括我们看到的包豪斯的一些东西,他刚开始诞生的时候认为是离经叛道的东西,到今天还是这么流行,更多的人在他们诞生的时候认为他们用一种简单的方式来表达,是一个真正为艺术而艺术的时代到来的标志。”

  “之后又发生了一个新的潮流就是现代经典主义。另外,简约主义这两年比较流行的就是“折衷”、“中庸”,既简约又现代,又不希望完全地丧失传统,希望有这个力度、有厚度,所以简约主义一些成功的表现色彩上更加浓烈,造型更加厚重,材质上更加传统,这是是一条线,简约如何到经典主义如何到的折衷的线。”

         同时我们也在逃避格式生活,乡村风格也就回到了我们居家的生活里面。另外一种逃避,就是逃避都市。“这时候看到有一些纯粹的景观的住宅,这是少数人拥有的方式,因为到最后我们已经不是逃避生活了,逃避只是一种渡假的方式了。”

  当然,我们还在逃避时间和变化。“谁对时间的变化是最敏感的呢?是女性。女性主张就是这种背景下出现的。它表现为对弱势的过去文化的敏感性,它追求舞台效果,追求氛围。”断断续续锋芒和力量的主线,夸张、不完整也是美、残缺也是美,这是女性主张一个非常大的表现方式。对时代的变化最敏感的还有权利阶层,复古的风气由此起来了。“目前我们这个怀旧风还刮到了80年代,80年代的一些色彩比这个颜色还要纯粹,还要不计代价,还要不顾后果,这是非常有意思的现象。”

  最后,我们也在逃避全球化、逃避沉闷。我们的这个社会是一种非常强权的社会,对于弱势文化来说是带有扼杀性。对于强权的逃避,带来了各种各样的部落、异域色彩的元素。

  孙群特别强调:“全球化消费文化背景下,谁是当地文化最忠实的传承者?就是穷人。穷人根本没有办法变。因此,我们的设计也要为道义而设计,不仅仅要关注那些消费力强的人,而且要关注那些生存线上挣扎的人。”

  混搭未尝不是设计的另一条出路

  深圳的板式家具在西南的板式家具以及北方的板式家具的这种大市场的排挤下,现在都不是特别明确自己该怎么样去做。针对这个现象,孔武设计有限公司孔武认为,深圳的板式家具我觉得存在一个误区,“比方说他们会觉得板式家具就是要做现代的、做简约的,甚至他的很多思路也没有完全地摆脱西南家具和北方家具的一些操作模式,包括一些产品。我觉得板式家具可以突破常规而上升到一种艺术或者是形式上的一种认识。比方说现在一想到实木家具就想到东南亚风格现在很流行的中式风格,为什么板式家具不可以?按照我的想法,如果我操作的话,我觉得你载流水线不变的情况下,你的产品不用变的情况下你做一些微小的改动,或者进行一些混搭,他也可以做中式,也可以做新中式。”

  实木家具方面,“我觉得广东的家具厂应该和中山或者宁波相互学习。现在广东这边的实木家具虽然是想走新中式的风格,但是从我们现在所看到的产品包括包装,对于中国文化的理解非常浅,而且都比较生硬。为什么不可以更深入地向传统的家具厂去学习借鉴呢?比如说明式围椅,已经精简到几百年过后现在没有人可以把它再精简了,它是很经典的,为什么广东的常规家具厂不去学习一下明清家具一些很精髓的东西再去进行提炼呢?”

  家具设计

  既要专注也要跨行业交流

  中国一个家具品牌有几百套甚至几千套不同的设计,在美国,在日本,只有四套或五套,因此,北京林业大学教授林作新呼吁:“希望设计师只做好三到五套家具,被大众接受后,可以全国推广!”

来自马来西亚的华裔腓力圃•叶提出,中国家具行业不能只是自己单干,“要和其他行业一起,如平面设计、建筑、电影、媒体等行业一起努力,才能把中国文化表现出来。”

  宣传与研发一样重要

  营销顾问Mr.FabrizioTodeschini认为,产品要勇于创新,创新还要敢于表现;要时刻注意创建、加深和维护自身的品牌形象。“别人认为宣传是成本,但我认为宣传是投资。投资是有回报的,宣传与研发同等重要。”

  设计师应与客户多碰撞

杰信实业有限公司黄犇认为,设计是一种商业行为,商业应该在设计前面。因此,设计师应该弱化自己的风格,更多地为你的委托方、为他的产品或者是委托的这个项目而来定位。客户与设计师之间的碰撞会有很多创新的东西出来。
 
                来源网站:http://www.777f.com/pub/200904/200904220958340000022828.html

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